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Man will es einfach nicht glauben: Da gibt es arme Familien in Sachsen, die jeden Cent zweimal umdrehen müssen. Auf der anderen Seite eine Stiftung – für eben diese Familien, mit 50.000 Euro Kapital. Und die wird ihr Geld nicht los!

Rocco Damm (37), Vorstand der Damm-Rumpf-Hering Stiftung Kinderhilfe: „Wir wollen arme Kinder aus dem sozialen Abseits herausholen. Doch wir erleben es häufig, dass Familien sich aus Scham nicht melden.“ Damm verspricht: „Bei uns geht´s unbürokratisch zu.“ Letztes Jahr floss z.B. Geld für ein Feriencamp in Dresden und ein Fußball-Trainingslager auf Rügen.
Wer sich bewerben will: Im Internet unter www.dammrumpfhering.de oder per Post an das Büro in der Königstr. 8, 01097 Dresden.

Kinder aus dem sozialen Abseits holen, ist das erklärte Ziel des Vereins Stiftung Kinderhilfe.

Dresdner Neueste Nachrichten

Der Tenor Timothy Oliver im zweiten Dresdner Liedsalon

Dieser Abend ist gelungen. Alles kommt gut zusammen, der Anlass, das Anliegen und der Anspruch. Im Dresdner Liedsalon singen Mitglieder des Solistenensembles der Semperoper zugunsten der Damm Rumpf Hering Kinderhilfe im Saal des Pianosalons, der sich im Coselpalais befindet. Für Musikfreunde der Stadt dürfte es ein willkommener Anlass sein, Sängerinnen und Sängern, die sie von der Opernbühne her kennen und schätzen, einmal als Liedinterpreten zu erleben. Für die Künstler ist es eine Chance, andere, bisweilen unbekannte oder sogar ungeahnte Facetten ihres Könnens zu präsentieren. Dass es die Träger dieser Veranstaltungen verstehen, im Ambiente des Salons eine so entspannte wie kommunikative Situation für spannende Kunsterlebnisse zu schaffen, macht diese Reihe ausgesprochen empfehlenswert. Die zuweilen zu stark vernehmbare akustische Konkurrenz aus dem Café sollte sich angemessen vermindern lassen.

Der junge Tenor Timothy Oliver aus Norfolk/Virginia in den USA, seit 2005 im Ensemble der Semperoper, bietet mit dem Dresdner Pianisten Michael Schütze ein höchst anspruchsvolles und interessantes Programm. Zu Beginn Beethovens Zyklus op. 68 „An die ferne Geliebte“ von 1816. Der Sänger und sein Begleiter fügen die sechs Lieder übergangslos zu einem Monolog und gestalten einen Spannungsbogen, der vom verzehrenden sehnsuchtsvollen Beginn „Auf dem Hügel sitz ich spähend“ zum versöhnlichen Ausklang „Nimm sie hin denn meine Lieder“ führt. Eine klare, direkte Interpretation, geradlinig im Klang und dem Text verpflichtet.

Leider ziemlich unbekannt dürften die Lieder des französischen Komponisten Henri Duparc sein, der von 1848 bis 1933 lebte und zu sehr individuellem impressionistischem Stil fand. Timothy Oliver macht uns mit vier Liedern bekannt und dabei mit einer weiteren Facette seines Gesanges. Für die ausladenderen Dimensionen dieser Stimmungsgemälde hat der Sänger den Vorrat an Klangfarben, und in der Stilistik findet er mit dem Pianisten nach Beethovens Direktheit zu indirekterer Gestaltung.

Prägend für die Liedgestaltung des jungen Tenors auf seinem sicheren Weg in lyrischere Gefilde ist die charaktervolle Tongebung bei ausgebildetem Gespür für Gefühl und Geschmack und ausgesprochen kommunikativem Talent. Das stellt er im zweiten Teil des Abends unter Beweis mit vier Liedern von Felix Mendelssohn Bartholdy, als individuelle Hommage an den Jubilar des Jahres und die romantische Tradition der Liedkunst. Zum Beschluss eine Steigerung in jeder Beziehung. Franz Liszt (1811–1886) sprengt mit seiner Komposition „Tre sonetti di Petrarca“ die Form des klassischen Liedes mit Klavierbegleitung. Hier meint man Opernszenen zu hören, hymnisch, kontemplativ oder schwärmerisch verhauchend, immer Gefühlsstimmungen, in denen der Dichter die geliebte Laura besingt. Die musikalische Gestaltung zitiert Dramatik und Melancholie des Belcanto, verlangt vom Sänger die glühende und höhensichere Tenorattacke ebenso wie die Pianokultur in allen Lagen der Stimme. Mit Bravour stellen sich Sänger und Pianist dieser Herausforderung in glücklichem Zusammenspiel. Für den Sänger markiert dieser Abend eine Station auf seinem bislang so erstaunlichen wie erfreulichen Weg, auf dem er hoffentlich klug beraten ist und sich Zeit lässt, bevor er zu ähnlichen Gipfelstürmen auf der Opernbühne ansetzt.

Der nächste Liedsalon ist schon geplant. Im Juni präsentiert Markus Marquardt ein Programm reinster Romantik mit Liedern von Robert Schumann und Heinrich Heine.

Boris Michael Gruhl

Sächsische Zeitung

Künstlerisches Genie hin oder her – manchmal entscheiden winzige Zufälle über den weiteren Verlauf von Musikerkarrieren. Das Leben des jungen amerikanischen Tenors Timothy Oliver wurde jedenfalls nach Abschluss seines Gesangsstudiums gründlich durcheinandergewirbelt, als er kurzfristig in einer „Così fan tutte“-Inszenierung in San Francisco eingesprungen war. Ein Agent hörte ihn und schlug ihm vor, in New York vorzusingen, wo eine Anzahl europäischer Operndirektoren auf der Jagd nach Talenten war. Oliver sagte zu, lernte über Nacht die Pedrillo-Arie „Frisch zum Kampfe, frisch zum Streite“ aus Mozarts Oper „Entführung aus dem Serail“. Und dann kam ein gewisser Herr Frey auf ihn zu und bot ihm einen Zweijahresvertrag an der Oper in Dresden an. Und Oliver dachte insgeheim: „Wo liegt dieses Dresden?“

Unbekanntes im Liedersalon

So wurde der Amerikaner, der damals bereits Engagements an Opern- und Konzerthäusern in Atlanta und Philadelphia vorweisen konnte, im Jahre 2005 festes Ensemblemitglied an der Semperoper. Inzwischen hat er sich in dieser nicht zu großen Stadt gut eingelebt, liebt die kurzen Wege, die er meist mit dem Fahrrad erledigt, und fühlt sich am hiesigen Haus bestens aufgehoben. Der gerade dreißig Jahre alte Sänger, für den Dresden sich als „perfekte Stadt“ zum Aufbau einer soliden Gesangskarriere erwiesen hat, studierte in den letzten vier Jahren fast vierzig Opernrollen ein. Gastspiele führen ihn an die Alte Oper in Frankfurt und zu den Bayreuther Festspielen. Sein letzter Liederabend hingegen liegt lange zurück – 2003 war es, zu seinem Diplom.

Auf eine Neuauflage im Rahmen des „Dresdner Liedersalons“ am kommenden Sonntag im Dresdner Coselpalais ist er gespannt. „Dieser Liederabend bedeutet für mich eine Chance, meine lyrischen Qualitäten zu zeigen und nicht nur eine kurze Phrase in „La Bohème“ zu singen. In den meisten Opernpartien singt man brutto 20 Minuten – ein Liederabend dauert eben eine Stunde! Das bringt die Stimme weiter, man wächst daran.“ Über die Möglichkeit, auf diese Weise das Dresdner Publikum mal von Nahem kennenzulernen, freut er sich. Erklingen werden am Sonntag Beethovens kleiner Zyklus „An die ferne Geliebte“ nach sechs Gedichten von Aloys Jeitteles, Lieder Felix Mendelssohns und des Komponisten Henri Duparc (1848-1933). Den Abschluss bilden drei für Sänger wie Pianisten äußerst anspruchsvolle Sonette von Franz Liszt, die — wie auch die Werke Duparcs – in Dresden nur selten zu hören sind.